Es ist traurige Wahrheit, dass der deutschsprachige Kulturraum für die neunte Kunst nur wenig Liebe und Respekt aufzubringen vermag; und noch trauriger ist, dass daran allzu oft die deutschen Comicverlage mit unterirdischen Editionen schuld sind: lebendige Exklamationen à la »Halt, du Schuft!«, Druck- und Papierqualitäten, die dem Cosy-Panther das Schamesrosa ins Gesicht treiben, schlampig bis gar nicht lektorierte Texte und immer wieder vollkommen aberwitzige Übersetzungen.
Besonders übel mitgespielt wurde Hugo Pratt mit seinem Corto Maltese. Ist der Grundton der Dialoge an Steifheit nicht zu überbieten, sind die Übersetzungen teilweise kompletter Unsinn beziehungsweise wurden Begriffe gar nicht übersetzt. Warum zum Beispiel in der Südseeballade immer vom »Monaco« die Rede ist, wenn schlicht der »Mönch« gemeint ist, bleibt mir ein Rätsel. (Und eine Vorwegnahme des Monaco Franze schließe ich aus …)
Dann gibt es die wunderbare Figur der Bocca Dorata, aus der in den deutschen Bänden eine »Golden-Rose-Mouth« wurde. Woher kommt da die Rose – und überhaupt, seit wann spricht man in Brasilien englisch?
Auch ein schönes Beispiel für fehlerhafte Übersetzung findet sich im Album Die Kelten (hier ist übrigens schon der Titel nicht ganz richtig; er sollte im Grunde »Die Keltischen« lauten).
Im ersten Bild sehen wir, dass Patrick Finnucan 1917 gestorben ist, im zweiten erfahren wir, dass er vor zwei Monaten umgebracht wurde, und im dritten ist der Krieg bereits zu Ende. Folgt man also der Logik der Übersetzerin, so endete der Erste Weltkrieg spätestens im Februar 1918, aber möglicherweise bereits 1917! Natürlich schreibt Hugo Pratt im Original nicht davon, dass es nach dem Kriegsende noch mehr Söldner geworden sind, sondern davon, dass es, wenn der Krieg erst einmal aus sein wird, mehr sein werden.
Zum Schluss das wahrscheinlich wildeste Beispiel für schon bösartig falsche Übersetzung: Nicht nur, dass aus dem Kabarett (im Sinne eines Nachtlokals) der Parda Flora – einer Figur, die in späteren Alben noch auftauchen wird – einfach eine Kneipe wird, auch hört man in Buenos Aires keinen Tango mehr (in diesem Fall von [Eduardo] Arola[s]), sondern Walzer. Eh klar!
